Как известно, акварель растворяется водой и обладает самой малой вязкостью из всех художественных
красок. Потому кисть для акварели должна легко собираться в острый кончик от смачивания просто водой, без краски. Волос должен быть мягким настолько, чтобы не повредить поверхность бумаги, по которой ведётся работа акварелью. Даже если бумага специальная и хорошо проклеенная, она всё равно не может сравниться по прочности с грунтованной поверхностью. К тому же, после увлажнения
поверхность бумаги становится менее прочной. Но просто мягкого волоса для акварельной кисти мало. Кисть должна быть достаточно упругой. Если волос не будет обладать необходимой упругостью, мы не сможем полноценно управлять движением кисти, а значит и формой мазка. Кисть из упругого волоса при ослаблении нажима стремится собраться в первоначальную форму, что позволяет легко регулировать ширину мазка лишь силой нажима, получать сложные по форме пятна с нужной точностью. Так называемый «вялый волос» хоть и не повредит поверхности бумаги, но и должной точности не
обеспечит. Зачастую слишком упругий волос хуже наполняется водой и краской, а слишком вялый волос плохо переносит краску на бумагу. Кисть для акварели должна хорошо наполняться, вбирать красочный раствор и так же хорошо переносить его на бумагу.
Существуют два расхожих мнения: одни акварелисты утверждают, что самые лучшие кисти для акварели из белки, другие – из колонка. Те и другие приводят убедительные аргументы, подтверждают свои слова прекрасными работами, и все они, по-своему, правы. Но только по-своему, так как личный выбор не может быть единственно верным для всех, особенно в искусстве. Впрочем, белка и колонок — не единственно возможный выбор. Недавно на рынке появилось настоящее открытие для любителей акварели – кисть из синтетической имитации белки. Смесовые кисти тоже успешно используются в работе акварелью, и бывают весьма удачными.
РАЗМЕР И ФОРМА
Казалось бы, очевидно, что размер кисти всегда будет определяться форматом листа. Чем больше лист, тем большего размера потребуется кисть. Но в маленьких работах всегда есть фон, а в крупных работах всегда есть мелкие детали. Вот и получается, что набор кистей должен включать в себя и маленькие, и средние, и большие кисти. Более того, удобно иметь не только кисти разных размеров, но и разных
форм. Традиционно в акварели используются кисти круглой формы. Основная работа, как правило, ведётся ими. Иногда используют круглые кисти с более длинной выставкой. Такие кисти больше всего подходят для создания китайской традиционной акварели и работ, схожих с ней по технике.
Также используются плоские кисти, особенно колонковые, как для основного письма, так и для получения
чётких геометрических мазков. Так как круглые кисти бывают размера от №00 до №14, не более, то при создании работ очень крупных форматов используют кисти и флейцы также плоской формы. При работе акварелью иногда используют плоские кисти из щетины. Как правило, используется кисть или флейц большого размера, где выставка волоса достаточно длинная. Длинный влажный волос щетины значительно теряет свою жёсткость, и бумага не повреждается.
В моём наборе для акварели обязательно присутствуют следующие кисти:
1. Круглые кисти из белки (или
имитации белки).
◆◆ маленькие №3 и №5;
◆◆ средние №10 и №12;
◆◆ большая №14.
2. Плоская кисть из рыжей мягкой
синтетики №10 или №12.
3. Флейцы из щетины размером
1 см, 3 см, 5 см и 10 см.
Список, конечно, неполный, но и эти кисти, понятно, все и сразу в одной работе я не использую.
Можно для начала приобрести простейший минимум из круглых кистей (белка или колонок) №№ 3, 8, 12 и плоскую (синтетика или колонок) №12. Но позднее у вас просто обязан появиться свой расширенный вариант набора кистей, логику которого определит только ваша манера письма и ничья другая.