Густав Бергер, реставратор картин, известный своим новаторским подходом к нашей профессии, умер 5 марта 2006 года в возрасте 85 лет. Он родился в Вене 28 июля 1920 года. Он рисовал, когда был молод, и у него была выставка его картин. в Вене, когда ему было всего 18 лет. Он изучал гражданское строительство в Хайфском техническом институте, служил в британской армии с 1940 по 1946 год и в Армии обороны Израиля с 1947 по 1948 год. Он обучался фотограмметрии и делал карты по фотографиям в Израиле. Бергер отметил в своем устном историческом интервью FAIC в 1976 году: «Фотограмметрия — очень хорошая тренировка для реставрации. Как картограф вы должны иметь огромный контроль над рисованием линий; фотограмметрия действительно перспективна». Он вырос на искусстве; его отец и дед были президентами Ассоциации арт-дилеров в Австрии, и его отец послал его посмотреть на лечение, проводимое его реставраторами. Его брат, доктор Джордж Бергер, стал президентом Ассоциации искусствоведов Австралии и преподавал искусство в Сиднейском университете. Густав Бергер женился на Мире Каништшикер в Неаполе в 1946 году; они познакомились годом ранее в Палаццо Питти.
Густав и Мира переехали в Нью-Йорк в 1954 году; и Густав работал с Джулиусом Лоуи в течение двух лет, консерватором Кресса Марио Модестини в течение восьми лет (1956–1964), а затем помогал консерватору Фрика Уильяму Суру (1964–67). Он также провел шесть недель, помогая в спасательных работах во Флоренции во время наводнения. Бергер построил один из первых горячих столов в США для Модестини в 1961 году и поблагодарил Зура за то, что тот предложил ему изобрести новый клей; Бергер отметил: «Поскольку я приобрел репутацию специалиста по устранению неполадок, Зур попросил меня разработать клей, который был бы прочнее воска, не опасен водной клеевой пастой, приклеивался бы к масляной краске и был бы обратимым». Он открыл свою собственную студию и получил свой первый исследовательский грант в 1967 году, а к 1969 году уже выравнивал картины с помощью BEVA 371.
Бергер получил не менее шестнадцати дополнительных исследовательских грантов и опубликовал более шестидесяти статей. В 2000 году издательство Archetype Books опубликовало его главную книгу «Сохранение картин: исследования и инновации», написанную совместно с Уильямом Х. Расселом. Бергер более двадцати лет проводил семинары в Канаде, Великобритании, Италии, Австрии, Испании, Нидерландах, Бразилии и других местах по всей территории США. За свою новаторскую работу по сохранению циклорамы в Атланте он получил награду губернатора Джорджии за выдающиеся достижения в 1982 году и бурные аплодисменты после своего доклада о лечении циклорамы на конференции AIC в 1981 году. Он получил Австрийский Почетный крест за искусство и науку. Первая степень и дополнительные награды от Ассоциации художественных реставраторов Нидерландов, IIC-Spanish Group и в Польше после его обработки Рацлавицкой панорамы;
Бергер был известен своей смелостью в принятии сложных «специальных проектов». В дополнение к разработке комплексных обработок для Циклорамы битвы за Атланту (13 х 106 м) и Рацлавицкой панорамы во Вроцлаве, Польша (14 х 113 м), он также обработал две части Вандерлинской панорамы (3,35 х 26 м). и 3,35 х 25,3 м) и театральный занавес, написанный Пикассо в 1919 году, клеевая краска на негрунтованном холсте (6,3 х 5,8 м). В 1957 году Альфред Х. Барр-младший из Музея современного искусства в Нью-Йорке заявил, что занавеску нельзя чистить или консервировать. Густав Бергер очистил и выровнял занавес Пикассо восемнадцатью годами позже, в 1975 году, и в своей книге 2000 года он отметил, что произведение находилось в очень хорошем состоянии в коридоре здания Сигрэм в Нью-Йорке, когда он в последний раз осматривал его в 1999 году. Гудмунд Вигтель, бывший директор Высокого музея в Атланте, отметил, что его поисковая комиссия «побеседовала с некоторыми из самых видных американских реставраторов, все из которых отказались от пугающего испытания почти 400-футовой 90-летней картины битвы при Атланта. Необычайно находчивый профессионализм Густава спас эту монументальную работу, которая спустя 25 лет не имеет никаких признаков физических проблем».
Густав и его жена Мира всегда щедро отдавали свое время и ресурсы. Когда я преподавал вводный «блок» и каждый год привозил в Нью-Йорк десять первокурсников Винтертура/UD, Бергеры планировали свой отпуск в соответствии с нашим приездом, устраивали демонстрации, раздавали образцы и пакеты с информацией, а также угощали чаем и пирожными. . Диана Фалви, Эжени Элен Найт и Ламбертус Веркутерен вспоминают, что приезжие профессионалы были встречены с таким же великодушием и гостеприимством и стали свидетелями его страсти и большого энтузиазма в своей работе. Петер Фодера сказал на панихиде 8 марта: «Густав был увлечен своей работой и был полностью очарован проблемами, касающимися механики и структуры произведений искусства. Он был бесстрашным, упорным и чувствительным в своих поисках решений. Джанет Бриджланд вспоминает, как работала с Густавом над редактированием препринтов ICOM-CC за 1993 и 1996 годы. Она отметила, что Мира позвонит и «заложит основу для обсуждения, затем Густав возьмет трубку. По телефону или лично они были неизменно вежливы и явно работали как одна команда. Всегда стремясь поделиться своими последними открытиями, их энтузиазм был заразителен».
Густав подготовил ряд молодых консерваторов и помощников. Джин Д. Портелл записала в общей сложности двадцать три ученика в своем интервью FAIC с Бергерами по устной истории 3 августа 1995 года. Питер Фодера помнит Густава как своего учителя, который читал стихи, цитировал Гете или напевал отрывки на классической радиостанции. . Глория Гиффордс помнит его юмор и анекдоты с разными акцентами. (Густав свободно говорил на английском, немецком, итальянском и иврите.) Борис Штернберг написал на стене студии «Бог создал Густава, а Густав создал БЕВУ». Соавтор Бергера Уильям Рассел похвалил его «сверхъестественную способность идентифицировать фундаментальные модели поведения, наблюдаемые в различных контекстах». Кристофер Ставрудис был впервые вовлечен в эту область благодаря статье Бергера 1975 года о BEVA и заметкам: «От разработки BEVA и руководства движением по улучшению методов футеровки до «компьютеров» из пенорезины, которые показывали распределение напряжений при разрывах, до огромного количества литературы, которую он внес в эту область, он изменил взгляды, которые мы привносим в решение проблем консервации картин». У него остались жена, сыновья Рон и Рафаэль, пять внуков и одна правнучка.
Некролог: Густав Бергер
Джойс Хилл Стоунер, 21 апреля 2006 г.
“Бергер получил по меньшей мере 16 дополнительных исследовательских грантов и опубликовал более 60 статей. В 2000 году издательство Archetype Books опубликовало его главную книгу «Сохранение картин: исследования и инновации«, написанную совместно с Уильямом Х. Расселом. Более 20 лет Бергер преподавал на семинарах в Канаде, Великобритании, Италии, Австрии, Испании, Нидерландах, Бразилии и по всей территории США ”.
Arttechnology
+78007074581
ARTTECHNOLOGY